Javier Del Ponte

El fenómeno de la autopublicación de libros en Argentina

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Desde hace un par de años, comenzó a llamarme la atención la cantidad creciente de escritores autopublicados. En los primeros tiempos, eran más que nada extranjeros, pero luego empecé a notar que había varios argentinos. Debo reconocer que al principio no les di mucha importancia y no tenía ganas de leerlos. Me imaginaba que eran amateurs que escribían obras de dudosa calidad literaria. Sin embargo, la curiosidad pudo más y me animé a leer algunos libros y cuentos. Así descubrí que había de todo. Por un lado, es cierto que algunos eran muy amateurs y sus textos tenían graves errores de puntuación, gramática y ortografía, pero por otro lado, había algunos que eran de una calidad que nada tenía que envidiarle a los libros publicados por editoriales reconocidas. Para conocer más sobre este fenómeno, entrevisté a cinco escritores argentinos autopublicados: Vanina RodríguezAriel PytrellNathalia TórtoraJavier Del Ponte y Melisa Ramonda.

tinieblasMe intrigaba la formación de los escritores autopublicados. Una se imagina que todos los escritores estudiaron Letras, pero me llevé una sorpresa al ver que, en su mayoría, han estudiado disciplinas que no tienen gran relación con la literatura. Vanina Rodríguez estudió Hotelería y Nathalia Tórtora es licenciada en Museología y Gestión del Patrimonio Cultural. No obstante, ambas han participado de talleres literarios; incluso, Vanina coordina uno. Por su parte, Javier Del Ponte estudió Derecho durante unos años para luego cambiar y dedicarse a estudiar Psicología, carrera, que afirma, le posibilitó el ingreso al mundo de la escritura. Melisa Ramonda además de ser diseñadora, también es ilustradora y cuenta que trata de aprender lo necesario para escribir sus obras. Ariel Pytrell es el que tiene una formación más clásica, en comparación con el resto de los escritores que entrevisté, ya que sí estudio Literatura. Sin embargo, es importante remarcar que también es director y formador de actores.

Una de las preguntas que les hice a los escritores fue por qué decidieron autopublicar sus Gemmalibros. La mayoría se queja de que las grandes editoriales no tienen en cuenta a los nuevos escritores. Vanina comenta que “es muy difícil llegar a una que reciba el material y que lo analice. La mayoría, si contesta, dice que tiene cerrada las puertas para recibir manuscritos”. Ariel, que es un escritor experimentado y que a diferencia del resto sí ha sido publicado por editoriales, me contó su experiencia personal al intentar publicar la novela Sombras del fin del mundo: “considero a Sombras de fin del mundo (Bindalinē 1) como «original» y «literaria», que no responde a conclusiones de análisis de marketing. Todas las editoriales, nacionales y extranjeras, que recibieron el original aprobaron todo, pero no pasó la prueba de «vendible», según los parámetros actuales de lo que debe ser un libro «publicable». Me pareció una enorme pena que una historia que me llevó desarrollar casi toda la vida (comencé a escribir la lengua Danahuacal’ate, que es la que se habla en la serie, a los diez u once años) se perdiera para siempre”. Ariel remarca que las editoriales se rigen por las leyes del mercado y opina que “en los últimos treinta años los editores son más parecidos a técnicos en marketing y dirección de empresas que a su otro costado, el literario. Esto trajo un cambio radical en la forma de gestionar el mercado, de «surtir» a las «demandas» de los géneros, porque publican libros cuyo valor radica en ofrecer garantías ya probadas”.

el ultimo latido de un sueñoCon respecto a la forma en que autopublicaron sus libros, Ariel, Melisa y Nathalia optaron por publicar a través de Amazon. Ariel y Nathalia además utilizaron los servicios de Hesíodo, una plataforma argentina. Ambas plataformas imprimen por demanda, Según Nathalia, lo bueno de utilizar este medio es que no se necesita una inversión inicial que muchas veces los escritores independientes no poseen. En el caso de Melisa hay que destacar que ella misma se encarga del diseño, edición y maquetación de los libros mediante su propio emprendimiento, Dark Unicorn Ediciones. Vanina y Javier, por su parte, optaron por editoriales argentinas que publican libros de escritores independientes, como Tinta Libre y Thelema. Nathalia también utilizó este tipo de editoriales, en su caso, la ya nombrada Thelema y Ediciones de la Grieta. Le pregunté a Javier si en Rosario había posibilidades de autopublicación y me nombró a Baltasara Editora y a Laborde Editor.

Les pregunté a los escritores cuáles eran las desventajas de la autopublicación y coincidieron en cuatro puntos negativos: el alto costo económico, las múltiples tareas que debe realizar el escritor, la falta de distribución y publicidad, y el desprestigio que tienen las ediciones de autor. Ariel considera que “es durísimo rasguños en la puertapara un autor, por más experiencia que tenga en el mercado editorial, traccionar su propio libro sin, prácticamente, mucha inversión”. Vanina afirma que “la autogestión implica resignar horas de escritura para convertirse en el responsable de publicidad, prensa, organización de eventos, edición de videos, diseñador, etc”. Melisa opina que “tener el aval de un sello editorial conocido y que haya publicidad a un nivel más importante siempre ayuda a vender mucho más que la promoción que uno puede hacer. El autopublicado está limitado de muchas formas, la venta del libro en papel es la que más sufre porque si la gente no lo ve en su librería amiga, no se va a meter en internet a comprarlo, muchas veces es compra por impulso”. Algo similar nos cuenta Nathalia: “los libros autopublicados no llegan a las librerías ni tienen publicidad en ningún lado. Los lectores no saben de la existencia de un montón de libros independientes que seguramente les encantarían. Y aunque los conocieran por verlos en algún blog, no los podrían conseguir porque no están en librerías. Esto es un problema especialmente para quienes nos dedicamos a escribir literatura juvenil. El adolescente promedio no tiene la posibilidad de comprar online o de viajar de una ciudad a otra por un libro”. Según Javier, hay “varios factores que convergen para que el trabajo del autor independiente sea difícil y poco valorado. Por un lado, lo que yo llamo como falta de riesgo editorial. ¿Qué quiere decir esto? Que las grandes compañías editoriales han dejado de buscar la novedad en las penumbras, hoy se limitan a tomar fenómenos en expansión y añadirle todo su aparataje publicitario y de difusión para que aquellos fenómenos alcancen tamaños mundiales (y que por otro lado, muchas veces esos fenómenos distan mucho de ser literatura de calidad, me reservo los ejemplos). Por otro lado, y en consecuencia del primer factor, está la falsa creencia de que aquello que no ha tomado trascendencia, que no tiene un sello editorial importante, no tiene la calidad suficiente”.

bindaline portada nuevaPero no todo es negativo. Entre las ventajas, podemos citar que el escritor puede controlar todo el proceso de publicación y no recibe presiones por parte de las editoriales. Nathalia opina que “una de las ventajas de ser independiente es que nadie te corre con fechas de entrega o con qué es lo que deberíamos estar escribiendo. Un escritor independiente tiene la posibilidad de experimentar nuevos géneros, tomarse su tiempo, encajonar proyectos para más adelante y manejar sus horarios como prefiera. Además, el escritor independiente es dueño de su obra y puede publicarla cuantas veces quiera con distintas editoriales o servicios de impresión porque es dueño de sus propios derechos”. Vanina destaca además las distintas iniciativas que están surgiendo para que los escritores autopublicados puedan aunar esfuerzos e intercambiar sus experiencias, como LEA (Literatura de Escritores Argentinos), una iniciativa que lleva adelante junto con Javier y Gabriel Sosa.

Ante la pregunta de si les gustaría que una editorial conocida publique sus libros, la mayoría contestó que sí. Melisa afirma que “mientras sean serios conmigo y respeten mi trabajo, yo me animaría a trabajar con una editorial. Todo depende de lo que ofrezcan. A mí me interesa la distribución del libro físico más que cualquier otra cosa, en este momento, porque es algo que no tengo”. Nathalia cree “que sería interesante tener una novela publicada a gran escala, con buena repercusión y que gracias a esa sola novela los lectores pudiesen llegar a todas las demás, que seguirían siendo independientes. Es un sueño un tanto utópico, pero uno nunca sabe qué le depara la vida”. Por el contrario, Ariel, que varias veces fue publicado por editoriales, cree que, a pesar de las desventajas, seguirá publicando en la modalidad de autoedición. Se muestra muy interesado en Amazon.

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Escribir esta entrada fue una gran experiencia para mí. Me llevó varios días de producción. Tuve que pensar las preguntas, contactar a los escritores y redactar la entrada. Me sirvió para dejar de lado los prejuicios iniciales que tenía con los escritores independientes, ya que aprendí que hay una gran cantidad de trabajo y esfuerzo detrás de un libro. Además, admiro la pasión por la escritura que los alienta a seguir adelante a pesar de las adversidades para poder cumplir su sueño. Gracias a esta entrada, también descubrí que me gusta hacer entrevistas, por lo que más adelante proyecto contactar a otros escritores. Y también a varios traductores para que me cuenten sus experiencias. De forma mensual voy a ir publicando las cinco entrevistas que hice para esta entrada. ¡No se las pierdan!

TE INVITAMOS A VISITAR EL BLOG DE SOLEDAD Y LEER LAS ENTREVISTAS COMPLETAS A CADA UNO DE ESTOS ESCRITORES.

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Literatura en contexto: “Tinieblas” y el movimiento Ni Una Menos

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Hace un par de semanas me comuniqué con Javier Del Ponte, un escritor independiente cuya última novela ha sido inspirada por el creciente movimiento #NiUnaMenos y le comenté sobre el proyecto cultural de Ediciones De La Grieta, invitándolo a participar con una nota sobre el tema.
-Nathalia Tórtora-

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Nathalia, en primer lugar me gustaría agradecerte por el espacio en el cual me permitís decir algo sobre mi trabajo. Aliento y apoyo este tipo de iniciativas y espacios para que a aquellos que transitamos el mundo de la auto-publicación se nos permita difundir un poco de lo que hacemos.

 

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Me preguntabas específicamente sobre la relación que guarda Tinieblas con el movimiento #NiUnaMenos. Quisiera, en primer lugar, plantear que es bastante intrincado. Como todos sabemos, cualquier texto producido se realiza en un contexto concreto, y digo más, en un contexto histórico-ideológico; no podemos desprender a un texto de su contexto de producción, incluso tampoco podríamos hacerlo de lo que podríamos llamar las motivaciones personales del autor, los momentos de su vida, su formación, etc. En ese sentido Tinieblas guarda una doble relación con el movimiento. Una de ellas sería contextual, porque mi libro se gesta en pleno auge de esta causa, y otra de las relaciones tiene que ver con la feminidad; misterio y especificidad que me implica de una manera indecible. En aquel tiempo hacía poco que había culminado un seminario sobre feminidad en psicoanálisis (y que es precisamente el punto más fuerte y de mayor interés en mi formación profesional) y que, sumado a la fuerza que iba tomando el movimiento, hicieron surgir una pregunta en mí: “¿Cómo será ser mujer?” e inmediatamente pensé: “¿Cómo habrá ser sido mujer en otras épocas en la cual la posición social era tan diferente a lo que es hoy?”. Ambas preguntas continuaron dando vueltas hasta que, casi por una actitud súbita, comencé a escribirle unos pequeños textos a mi pareja en la cual una mujer escribía en su diario sobre esas vivencias tan femeninas. Los textos fueron publicados en Facebook acompañados de una foto y comenzaron a tomar una gran trascendencia, con lo cual me decidí a darle formato de libro.
Uno de los datos más interesantes es que el mismo nombre de mi protagonista (Lady Preejet Lonet) es un anagrama extraído de mi propio nombre (con algunas pequeñas modificaciones para que no parezcan errores groseros). De esta manera busqué implicarme más en lo que era hablar desde el SER mujer, busqué vestirme literariamente de feminidad, bañarme en ella otorgando aquello que me identifica: mi nombre.

Tinieblas trabaja la violencia, preponderantemente la violencia hacia la mujer por esta relación de gestación en el seno del #NiUnaMenos, pero también entiendo que la violencia es un fenómeno social por excelencia. En este sentido, la historia de Preejet pretende, aunque parezca algo pretencioso, poner de relevancia este aspecto de la violencia que conocemos en relación a la mujer con el objetivo de que la visibilización social lo desnaturalice. Considero que poder observar las diferencias radicales entre lo femenino y lo masculino (diferencia, no jerarquía) incluso poder observar y aceptar aquello que nos diferencia de nuestro semejante es un paso fundamental para el respeto, y el respeto de la diferencia es casi el elixir que anula la violencia como acto de aniquilamiento del otro.

Para cerrar, les dejo un texto breve que no forma parte del libro, pero que también ha nacido en este movimiento.

9/06/2015

Él está ahí. Agazapado mira, aún pequeño y tímido. Espera ansioso que ella se vaya. De a poco toma fuerzas, sus rayitos de luz van creciendo hasta cubrir la mitad de la tierra. Ha ocurrido. Un nuevo día ha nacido, y allí estamos, esperando que algo extraordinario suceda y que tome nuestro rumbo para darle un giro total. Nada sucede. Nos limitamos a ver consumirse, otra vez, a esa enorme vela, volvemos a desperdiciar una nueva oportunidad en la imbécil espera y creyendo, ilusamente, que nuestras cosas han de cambiar teniendo las manos en los bolsillos.

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